Пленочные фотоаппараты ушли в прошлое, уступив по всем позициям современным цифровым камерам. Однако, не все мастера традиционной «светописи» сдаются так просто.
Вьетнамский художник Бин Дан (Binh Danh) очень остроумно использует всем известные свойства листьев для «печати» своих фотографий. Наложив на лист негатив, он выставляет его на солнце, и всю остальную работу за него делает хлорофилл. Результат покрывается древесной смолой, и — готово.
Его работы хрупки так же, как и сама история; Binh Danh использует листья растений для фотопечати трагичных сцен нашей жизни.
Процесс работы схож с классической фотопечатью, только вместо химических проявителей и закрепителей в ход идут природные пигменты и законы фотосинтеза.
Все начинается с подбора подходящего листа. Чтобы все получилось, лист непременно должен быть живым, поэтому к его черешку художник прикрепляет небольшой мешочек с водой. Сперва лист укладывается на обитую войлоком дощечку, а сверху на него помещается негатив фотографии. Затем лист накрывается стеклом и на несколько дней отправляется на солнце для проявки.
В результате естественных фотосинтетических процессов через некоторое время на листе появится позитивное изображение. Конечный результат непредсказуем, ведь он во многом зависит от количества попавшего на листок света, выработанного хлорофилла и от массы других факторов, которые трудно предугадать. Если проявившееся на листе изображение устраивает художника, он заливает его смолой для длительного хранения фотошедевра.
Наибольший интерес для художника представляют не идеальные листочки, а «потрепанные жизнью», с всевозможными изъянами — отметинами, оставленными суровой погодой или насекомыми. Все эти правдивые детали дополнительно помогают передать и подчеркнуть уязвимость и ранимость человеческого бытия.
Работы Binh Danh объединяет в тематические серии.
Тропические листья для художника стали образной квинтессенцией войны. Они хранили память о бомбах, крови, поте, слезах; теперь на них запечатлены документальные кадры.
Необходимый листовой материал Дан в основном находит в саду своей матери, но ассоциации они рождают с палой листвой вьетнамских джунглей.
Главный источник изображений — статья журнала Life 1969 года с портретами двухсот сорока двух молодых американских мужчин, жертв одной недели войны; вызвавшая огромный общественный резонанс.
«В 1975-79, почти 2 миллиона человек были убиты и умерли от голода в Камбодже во времена Красных Кхмеров.
Посещая этот музей, я видел ужас, происходящего. Фотографии жертв — свидетели истории, и они говорят с нами, напоминают. Я сделал алтари мертвых — место, где мы можем размышлять об истории, настоящем моменте, и нашей ответственности за жизнь и за смерть».
