«Я всегда говорил, что если вы можете объяснить картину словами, эта картина плоха. Для меня это уже не произведение искусства». Южноафриканский фотограф-абсурдист Роджер Баллен обладает редкой способностью устанавливать связь с подсознанием зрителя. Так же, как и психоаналитик Зигмунд Фрейд, оказавший большое влияние на становление творческого почерка фотохудожника.
Сюрреалистические психодрамы Роджера Баллена подвергают реальность сомнению в течение полувека. Абсурдистская проницательность этого фотохудожника способна отыскать в человеческом сознании самые темные уголки. Цель его экспериментов экзистенциальна: расширить границы сознания и сделать образ мира более объемным.
Детские рисунки покрывают стены. Протезы сочетаются с реальными конечностями. Животные появляются в самых неожиданных местах... Он выводит человеческое сознание из привычной зоны комфорта. Пожалуй, это даже нервирует. Для этого эффекта Роджер придумал специальный термин «Балленеск» (Ballenesque). Так же называется и его внушительная 350-страничная ретроспективная фотокнига, выпущенная британским издательством Thames & Hudson.
«Балленеск – это очень специфическая эстетика, которая возникла благодаря моему творческому поиску в искусстве фотографии. Когда видишь одну из моих фотографий или инсталляций, можно сразу сказать: "Это Роджер Баллен". Никто другой в фотографии или даже искусстве не создает таких произведений, которые способны мгновенно попадать в подсознание людей. Это заставляет людей думать о себе и думать о мире, и они продвигают свое подсознание вперед. "Балленескные" картины также пронизаны образами животных. Они являются еще одним важным элементом эстетики, которую я создаю. Животные проясняют связь между человеческим и природным мирами. В моих работах нет гармонии между ними, что является метафорой реальности».
По признанию Роджера Баллена, наибольшее влияние на него оказала психология и психоанализ. «В том, что сказал Фрейд, так много глубины, что вы не можете обойти это. Подсознание – действительно важный способ взглянуть на поведение человека». Работы Баллена – это всегда психологическое путешествие. Кроме Зигмунда Фрейда на творческий стиль Роджера повлиял Сэмюэл Беккет. А из изобразительного искусства он очень ценит Art Brut (грубое, необработанное искусство) с его примитивизмом и наивным абсурдом.
Метафорическое использование фотографом образов животных – наглядный пример того, как он выталкивает фотографию за пределы реализма и, прежде всего, за рамки документалистики. «Я никогда не думал о себе как о социально-политическом фотографе, – рассказывает Роджер Баллен. – Все мои проекты имели больше психологическую, экзистенциальную цель. Сами изображения, вплоть до середины 90-х годов, имели документальный аспект. Начиная с 1996-97 годов, я начал видеть себя фотохудожником и начал преображать мир особым образом – я начал верить, что могу создать эстетику, в которой есть нечто уникальное».
«С каждым годом становится все труднее и труднее подняться над этими миллиардами снимков, которые возникают каждую неделю, – сожалеет фотограф. – За последние десять лет количество фотографий, сделанных на земле, увеличилось в десять тысяч раз... Образы должны проникать в подсознание людей очень быстро. Только если они проникают глубоко внутрь тебя, ты запоминаешь их. Но большинство современных снимков, увы, не способны на это».
«Абсурдность, – по мнению Роджера, – имеет очень глубокое экзистенциальное отношение к пониманию человеком самого себя. Хотя многие этого и не признают. Мои работы звонят в колокол подсознания, чтобы люди запомнили их. Очень сложно расшифровать, что в них реально, а что нет – что создал именно я, а что уже было? Такая неоднозначность задает загадочную линию восприятия – это воображение Роджера или это реальное место?»
Творения фотохудожника позволяют людям задуматься о своем существовании или примириться с ним. «В некотором смысле они помогают понять, что вы на самом деле чувствуете или думаете», – проясняет смысл своего творчества Р. Баллен. – Мои работы бросают вызов уму, чтобы примирить реальное с нереальным. "Запределье" – это место на краю разума, куда мы боимся идти. Это особое состояние души. Оно нереально. Здесь царит хаос».
Многие работы Роджера Баллена содержат рисунки на стенах. «В современном обществе, рисование на стенах считается безумием. Но я вижу в этом акт творчества. Во многих домах, где я бывал, были такие рисунки, поэтому я начал включать их в фотографии. Это добавляет еще один уровень двусмысленности и сложности в работу. Они привносят другое состояние души».
Тьма не обязательно плохая или злая, она может означать свет. Истина может прийти из тьмы и примирить со страхами, – говорит фотограф.
Из фотокниги «Балленеск»
Из фотокниги «Запределье»
«Запределье» – кульминация почти двадцатилетней работы фотохудожника. Фотокнига представляет собой один из самых неординарных фотографических документов конца двадцатого века. Баллен начал с документирования небольших деревень в Южной Африке в конце 1980-х и начале 1990-х годов, затем сфокусировался на их обитателях: изолированных белых жителях сёл на отшибе южноафриканского общества, утративших привилегии апартеида, который обеспечил средствами к существованию и поддерживал их идентичность в течение целого поколения.
Из фотокниги «Убежище для птиц»
В альбом «Убежище для птиц» вошли знаковые фотографии Роджера Баллена, которые он сделал в пределах своего дома в пригороде Йоханнесбурга. Точное расположение жилища держится в секрете. Здесь автор создаёт театральный интерьер с участием людей и животных, чтобы воплотить очередную задумку в изображения, граничащие с натюрмортом и портретом.
Другие работы Роджера Баллена
